兩人走在大街上的兩人走在大街上的照片，可以作為1960年代搖滾風(fēng)格的范本來解讀。Anita常戴著帽子，圍著印花絲巾，這兩個元素曾被Gucci照搬到自己的系列中。而Marianne更甜美，她曾主演過Mod風(fēng)格的老電影《皮革下的裸露》，其形象就像Anna Sui與Burberry的混合體，時而是風(fēng)衣、皮外套下的摩登女人，時而是印花連衣裙遮體的波西米亞姑娘。

　　Marianne Faithfull是個維也納貴族的女兒，母親那邊出了位寫出虐戀經(jīng)典小說《裘皮中的維納斯》的先人。而出生在意大利的Anita，父親是個整天聽著古典樂三心二意做生意的旅行社商人。

　　在混世界的道路上，Anita比Marianne出發(fā)得更早一些。Anita16歲就被學(xué)校開除學(xué)籍，跑到羅馬謀生。先是在巴黎做了段時間模特，后來到紐約成為Andy Warhol藝術(shù)圈子里的成員。她小時候被父親硬塞到德國讀書，于是會講5種語言。這種技能在與Keith Richards初遇時，著實震住了他。在他看來，“Anita似乎什么都懂”。

　　相比之下，Marianne最初的形象則像一朵純潔美麗的小花。13歲那年，她開始在當(dāng)?shù)氐膭隼镅萆勘葋啈騽?。她演過奧菲莉婭，一朵漂浮在沉淪暗流之上的睡蓮。如果她的未來不曾因邂逅滾石們而生巨變，也許她會成為一個莎翁劇女演員。1963年，17歲的她和一位叫John Dunbar的人墜入愛河，此人在倫敦是圈內(nèi)人，Paul McCartney和滾石的家伙們都常去他那里。就是在那里，滾石的經(jīng)紀(jì)人Andrew Oldham發(fā)現(xiàn)了她的美貌，將她拉進(jìn)了滾石的世界。

　　離開滾石

　　滾石的家伙們周圍從不缺女人。那么，Marianne和Anita又有何不同?早期的滾石混得并不順?biāo)?。Anita的出現(xiàn)，使得他們得以被引薦到那個以Andy Warhol為中心的年輕藝術(shù)家圈子。Anita對Keith的影響顯而易見：他開始戴她的圍巾，穿她的衣服、外套和首飾。正是在Anita的鼓勵下，Keith開始在眼圈周圍涂黑色眼影，抹口紅和涂指甲油。身為推進(jìn)器的Anita在某些方面就像小野洋子對Beatles的作用，區(qū)別只是后者更不討粉絲歡心而已。

　　如果說Anita拋光了當(dāng)時還很粗糙的滾石們，Marianne則更像是經(jīng)過滾石們打磨才成了今天這副模樣。她的成名作是由Keith和Jagger合寫的《As Tears Go By》，一個20出頭的美貌姑娘楚楚動人地演唱著一首歌詠夕陽下看孩童嬉戲的荒涼之歌，連她自己回憶起來都覺得不知所云。

　　她本來可以繼續(xù)用平淡的聲音演唱歌曲，作一個美麗的母親。然而她卻在和Dunbar生下一個男孩之后，立即扎進(jìn)倫敦的放浪夜生活。她和滾石的關(guān)系成為一筆理也理不清的糊涂賬，其中不乏丑聞和不堪。在Richard家的一次警察緝毒行動中，她的不堪被推向高潮?，F(xiàn)場抓獲的除了滾石成員，還有慌忙拉了條毯子遮體的Marianne Faithfull。

　　毒品事件對滾石的影響并不致命。她卻從此聲名狼藉。1968年，懷上Jagger孩子的她，在小野洋子流產(chǎn)前一天也遭遇了同種厄運(yùn)。從此她沉淪在酒精和毒品中，幾乎沒有人指望她能走出來。Anita與Marianne遇見滾石的方式不同，日后的道路也不同。Anita充滿力量，果敢而聰明，她敢于對石頭們說不。例如Keith曾給她2萬塊錢，叫她不要參演《太空英雌》，結(jié)果她根本沒聽進(jìn)去。作為影星，她的名聲雖遠(yuǎn)不及該片主演簡-芳達(dá)，卻并不缺少馬龍白蘭度這樣的追求者。而Marianne，盡管連Bob Dylan都曾勸誡過她，卻仍滑向了墮落。

　　然而，Marianne的結(jié)局是出人意料的，她形容自己就像一塊隨時間流逝漸具風(fēng)味的奶酪。在沉寂多年，美貌盡失，嗓音完全變粗糙之后，她卻重新開口唱歌。1980年代復(fù)出之后，從她布滿傷痕的嗓子里，唱出的聲音具備了當(dāng)年《As Tears Go By》不曾具備的力量。她的專輯《陌生天氣》、《馬群和高跟鞋》、《蹩腳英語》，讓人看到一個不再美麗的老女人也有自己灰燼燃燒后的魅力。在電影《洞里春光》中，她還扮演了一位為愛情敢于做出不堪之事的女人。

　　Anita曾說過，“和一個搖滾明星生活在一起，女人需要找到自己獨(dú)立的生活方式”。盡管這獨(dú)立對Marianne而言來得太遲，但這或許就是她的方式。